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=============!!就算日子再崎嶇,夢想還是要把握!!==================

網誌內的文章..均是由傳說中的olen所撰寫...大部分為自己練功的心得文..也會連結一些不錯的網路文章....歡迎各位藍調咖來交流....但若有任何形式之轉載也請著名出處喔^^..感謝你!!!
PS:建議大家用IE瀏覽格式比較不會跑掉^^..沒事也可以餵魚喲!!

==================彈藍調!!!~救台灣阿!!!=======================
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本 部落格著作 係採用創用 CC Attribution-NonCommercial-ShareAlike 授權條款授權.

2014年2月11日 星期二

7.Larry Carlton’s Money Notes(譯文)

原文網址:
http://truefire.com/blog/guitar-lessons/larry-carlton-money-notes/
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這是一篇關於 重疊法(Superimpose) 的文章

裡頭有很佛心的 譜例 和 錄音檔 !!建議大家先把文章看過一次

再來聽錄音檔就會比較了解他要說的是什麼了!!

這個方法在管樂的爵士樂手用的很多,算是知易行難的觀念吧 哈(苦笑..)

來看看Larry大神是如何詮釋它的吧~:)  還有的練呢>.<!!

負上不負責任的翻譯...(英文不好 盡力嘗試摟..)

============ 以下正文 =============

發現!!


    "我從6歲時開始演奏吉他",Carlton回憶起。

"鄉村音樂在50年代末期的南加州非常盛行,所以在星期六晚上我會看Jimmy Bryant、

Joe Maphis、和Larry Collins的電視演出。事實上,在我9或10歲時有和Buck Owens

在Bakersfield的電視節目上一同演出,但是在這之後很長一段時間,我學習爵士。

藉由Barney Kessel、Joe Pass、Wes Montgomery, and Johnny Smith的表演錄影,

我學習了許多"大人的"和弦。有一天,我走在學校裡,沒有吉他,回想著我學過

的一個和弦"G13b9",我可以想像他在指板上的模樣(形狀),這觸發到我了,這形狀

就像是在G(7)和弦上再加上一個E和弦一樣。

    "這是一個G13b9的例子[plays Ex.1a]"。你可以看到一個E和弦在(TAB)上3弦,

而G7在6、4和3弦上。真的,這就是一個混合的聲響—G7 and E。因為在這個低頻的聲

部中,G7就負責和聲功能的部分,而(高頻的)E和弦就含括了其他具有色彩的延伸音。"

    充分的掌握這個概念後,在兩個聲部中隨意彈奏如Ex.1b—G7(G,F,B,D or R,b7,3,5)

and a second-inversion(第2轉位) E triad (B,E,G#)。現在比較一下兩者之間,在剛

提到的G13b9裡,感受一下它的聽覺與視覺,你有看到它(G7)是如何包容這三個音符,

就像是一個E和弦一樣?

    "對我來說",Carlton繼續說到,"這是一個巨大的發現,我直覺地了解到如何在G13b9

裡即興了",我可以組織一個E 和弦的琶音(arpeggio)進去G7和弦的琶音內[plays Ex.1c]。

我開始在彈奏樂句時探索這個概念,合併這兩個arpeggios。這個技巧給我更多的可能

性,讓樂句不會聽起來像在跑音階一樣—對一個14歲的少年來說是個非常興奮的東西。

試著習慣這個概念,練習如[plays Ex.2a]的句子,去聽這兩個arpeggios是如何在和聲

裡運作。如果有人在彈奏G13b9的時候,或是妳自己再練習的時候,試著把[plays Ex. 2b]

這樣的句子加入和弦中彈奏。比較困難的部分是要去感受 要在這個三和弦(E)上停留多久,

這必須視當時的情況而定—節奏、音樂性、聽眾—那並非是制式的公式,有時候你必須要

在樂句去暗示那個三和弦,就像[plays Ex.2c]的例子一樣”。


減和弦的發現 


    自從Carlton發現了他的和弦疊加(chord-over-chord)概念後,他開始去熟悉全部

的把位,"不久之後我了解到E和弦是G減音階(diminished scale)的一部分"他接著說,

"減音階是建構在全、半音交替變化的一種音階",爵士樂手會在遇到變化屬七和弦

(altered dominant chords)的時候使用它,就像我們剛提的G13b9和弦就是變化屬七的一種。


     Ex.3a包含了一個8度的G diminished scale。去找一下E和弦隱藏在哪裡,想像一

下如果把Ab轉成同音異名的情況,你將會看到G#、B和E,是E和弦的第一轉位。


    "有一次在我使用這個G diminished scale的時候"他接著說,看到它也同樣的包含了其他的

和弦。事實上,你可以在Gdim7的任何一個和弦內音上彈奏一個大三和弦[plays Ex.3b],如

此可以變化成4個三和弦(triads);G、Bb、Db和E和弦[plays Ex.3c]。最後,這些全部加起

來就變成了減音階了,但是在我的腦袋裡和眼裡看待它就像一個有關連性的三和弦系統。


    "70年代之後,人們說我不彈奏線性的樂句,因為我沒有在想音階,其他人也許像這樣

[Ex.4]彈奏減音階,但我卻試著透過三和弦(疊加)的概念來彈奏[plays Examples 5a and 5b],

這是個很簡單的概念,後來我用了相同的概念來彈奏其他我愛的音階,但是我的弦律聽起來

就很不同,因為它們建構在更寬廣的音程基礎上。這讓我不會出錯—你可以從減音階中得到

很棒的旋律線。舉例來說,這個樂句在G7#9和弦中彈奏聽起來很COOL[plays Ex.6a],但是

比較另一個以三和弦為基底的樂句[plays Ex.6b],哪一個聽起來有比較有趣呢?

我經常彈奏這種減音階的材料,因為它有非常多的音樂性。John Coltrane在演奏九和弦時

也常使用這個方法,我(當時)一直想知道他是如何做到的。"


大調和弦的搭配


    "因為我找不到其他更好的方法了"Carlton說到,我試著將這個和弦疊加的概念運用

到其他和弦,不久之後我開始發現其他和弦也能像G13b9一樣,拼湊出其他的和弦組合。

舉例來說,可以在Cmaj7上彈奏一個G和弦如[plays Ex.7a]樂句一樣。最後,我發現從任何

一個大和弦根音,你可以簡單的利用大/小三度的交錯來設定出第2個三和弦搭配使用。


    Ex.7b說明了這個過程,從根音C開始,我們利用大三和小三度音程堆疊出一對三和弦:

C和G和弦,彈奏上端的那個三和弦—在這個例中是G和弦—他會給你新鮮的感覺。你可

以從這5個音符中彈奏一個G和弦的樂句[plays Ex.8a],或是彈奏一個G和弦的arpeggio

[plays Ex.8b]。


    要能夠欣賞Carlton詮釋的和聲色彩,聽到正確的和聲是重要的關鍵。如果沒有搭配

背景和聲Cmaj7的聲響,這個範例聽起來就像一般用來修飾鄉村或是流行樂的(G調)樂句

一樣,但是如果在Cmaj7裡面彈奏,就會得到非常刺激的能量。


    "研究這些是如何運作的真的是非常有趣"Carlton說。"背景(和聲)就是一切"。當然,

你可以在任何調裡使用這個方法,就像在Gmaj7的話,我會彈奏D和弦"。彈奏Ex.9a的這

兩個和聲,然後再仔細觀察一下Ex.9b,去了解這個創造出來的D和弦聲響如何在G和弦

的延伸音裡運作。


    "如果要取代D和弦arpeggio的話,我可以在Gmaj7裡彈奏D大調五聲音階"Carlton說,

彈奏範例10a和10b,你也可以把它當成B小調五聲音階。如果只單純聽這兩個樂句,那

可能是Allman Brothers的樂句,但是如果是在Gmaj7的背景和聲裡彈奏,那聽起來就會比

較jazzy。


小調和弦補充


    你同樣可以使用相同的方式在小調的和聲裡即興,例如針對一個Am7的和聲,可以

試著彈奏Em的arpeggio。在聽過Ex.11a的和弦後,注意一下Ex.11b中的三度音程是如何是

如何顛倒排列的。這次我們彈奏一個大三度/小三度的音級。儘管音程的排序已經相反,

但是我們還是彈在5音上。


    "你也可以利用這個技巧將樂句彈的更bluesy",Carlton說,彈奏Ex.12a

"在Am7和弦中,不要選擇基本的Am小調五聲音階來彈奏,試著用Em和Am兩個和弦相互

呼應(approach),或是直接用用Em小調五聲音階來彈奏[plays Ex. 12b]",利用這個方法,

就可以再一次的用熟悉的材料來創造出新的聲響。"


Larry Carlton的結語


    "雖然我的和弦疊加法無法解釋每一個情況,但是我發現這是個非常快速的方法去得

到所謂的"money notes",當我在即興的時候,人們時常問我,"我是如何學習在solo的時候

彈到對的聲響?"我的建議很簡單,就是學習和聲。當有一天你知道什麼音符可以匹配到特

殊的和聲時,你就可以利用這些音符來建構你的旋律,而且你不會迷失,這是彈出動聽弦

律的關鍵。就像其他人一樣,也是我仍在學習的東西"

2014年1月20日 星期一

6.分享一個有設計感的Jazz Blues進行




上面是個素人彈的loop影片..

用心設計過的和弦連接~~

基本上還是傳統的jazz blues進行~

不過多了很多延伸音的編排~

難得有空 手癢整理了一下~~

有需要的自取吧~~

考完試又沒節目的朋友可以練一下:)

2012年10月30日 星期二

16.在C調Blues中 彈E藍調音階的可行性分析

好久沒發文了  YA!
最近發現~~在 [C調] 藍調的一級&五級時~彈到 [E調] 的籃調音階去~~
是一個蠻值得深入研究的看法~~
提供給大家參考看看~~有興趣的可以自行參閱~~

==========以下純屬個人心得 不喜不入:)===========

一般在屬和弦藍調中 最常用的藍調音階長這樣~~
(C) Blues Scale:1 b3 4^b5^5 b7 1 (^:半音)
藍調一級屬和弦:1 3 5 b7
藍調五級屬和弦:5 7 2 4
假設是C調時的12Bar藍調進行(1=C)~
如果把3音(3=E)當成主音來彈藍調音階就會變成
(E) Blues Scale:3 5 6^b7^7 2 3 (^:半音)
如果用上面這個音階在C調籃調中即興時~~
可以注意到 用音 跟 和絃 吻合的地方(也就是可以特別強調的地方)如下:

一.[(E)藍調音階]因為跟[(C)藍調音階]平行!!~
     如果說[(C)藍調音階]具有藍調I、IV、V級的根音(1、4、5)
     那[(E)藍調音階]就可以說是具有藍調I、IV、V級的三音(3、6、7),
     和弦三音本身就屬穩定(靜)音!!~
     當然在和弦進行中 強調三音(I→3、IV→6、V→7)是不錯的選擇!!~

二.在藍調音階中因為有[6^b7^7]的半音組合,使得[(E)藍調音階]個別具有
     一級 與 五級 和弦的三個組成音
    (E) Blues Scale:3 5 6^b7^7 2 3
     藍調一級屬和弦:(1) 3 5 b7 
     藍調五級屬和弦:5 7 2 (4)
     在V→I進行中特別強調一下其中的差異 應該也是個不錯的選擇!!~
     不過我還在體會中 哈~
     不過看起來在IV級時(4、6、1、b3)就不太適合彈這個音階了!!
     打架的音太多了只有一個6音可用~@@

三.如果把(E) Blues Scale用Arpeggios的觀點重新排列來看~~可以變成~
    (E) Blues Scale:3 5 6^b7^7 2 3 
    XX Arpeggios:3 5 b7 2(9) 6(13) →儼然就是一個 C13(NO Root)!!!
    所以如果藍調一級彈C9 or C13時~這個音階更可有特別穩合的感覺~
    當然7音就要避用了!!

四.如果把(E) Blues Scale調性化視為Em小調時,那與G大調(藍調五級)互為關係調~~
     當然用起來不會太奇怪~~但是把音階視為小調的話~~
     可以取到跟 Cm小調藍調音階 一樣的指型!!!
     也可以試著發展一樣的動機(motive),有點調式內轉的感覺(Cm→G→Em)

五.如果要對(E) Blues Scale下個小結,我會把它看成具有~~
     [I、IV、V級三音(3、6、7)+V級Arprggios(5、7、2)]的概念~
     練習的話可以先由下面這兩個把位開始試驗~~感覺是還滿有可行性的啦~XD

  (C) Blues Scale:1 b3 4^b5^5 b7 1
 
  ┼─┬1┬─┬─┬b3┬─┬─┬─┬─┬─┬─
  ┼─┼5┼─┼─┼b7┼─┼─┼─┼─┼─┼─
  ┼─┼b3┼─┼4┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─     
  ┼─┼b7┼─┼1┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─
  ┼─┼4┼b5┼5┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─
  ┴─┴1┴─┴─┴b3┴─┴─┴─┴─┴─┴─
 
(E) Blues Scale:3 5 6^b7^7 2 3
  ┼─┬─┬─┬─┬─┬3┬─┬─┬5┬─┬─
  ┼─┼─┼─┼─┼─┼7┼─┼─┼2┼─┼─
  ┼─┼─┼─┼─┼─┼5┼─┼6┼b7┼─┼─     
  ┼─┼─┼─┼─┼─┼2┼─┼3┼─┼─┼─
  ┼─┼─┼─┼─┼─┼6┼b7┼7┼─┼─┼─
  ┴─┴─┴─┴─┴─┴3┴─┴─┴5┴─┴─
 
  ┼7┬─┬─┬2┬─┬─┬─┬─┬─┬─┬─
  ┼─┼5┼─┼6┼b7┼─┼─┼─┼─┼─┼─
  ┼2┼─┼3┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─     
  ┼6┼b7┼7┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─
  ┼3┼─┼─┼5┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─
  ┴─┴─┴─┴─┴─┴─┴─┴─┴─┴─┴─ 

以上純屬嘴砲。。。我也還在實驗中...跟大家分享一下~
可以發展出什麼好聽的手法記得通知我一下XD~~哈
就降!!~祝大家練琴愉快:)

(Blogger 貼指板圖好醜呀@@)

2012年7月19日 星期四

8.解惑-音級與音程!?

Q:我覺的"音級"和"音程"很容易搞混耶~請問怎麼釐清呢? 因為~

       B大調的五級是升F~但是si的五度音是fa(沒有升記號但是在譜上卻又要標示)~為什麼?

A:嗯~~可能是因為你沒有從根本的去了解~~才會誤解了:)~

"音程" 跟 "音級" 差很多押!!~~

如果用之前(7.解惑-音名與唱名!?)舉的例子來說明~~

假設"音級"比喻為目錄的"章節"的話~~

那音程就是章節之間的"頁數"了!!~

不過這樣說還是有一點語病啦(因為音程有分垂直與水平的...先暫時不提~)

嗯~~音級的文章~好像還沒寫~~不過我自己上課的時候會講XD~~

不過既然你問了我就答摟~

首先你的問題本身就有點缺陷~幫你點一下~

Q1.B大調的五級是"F#"!?

A1.不太對!~應該要說B大調"自然音階"的五級是F#~~

     (B C# D# E "F#" G# A# B)→這音階(書)有7個音(章節)!!

     如果是其他音階的話~假設是B大調"五聲音階"~

     (B Db Eb Gb "Ab" B)→這音階(書)只有5個音(章節)!!

     那五級就會是"Ab"摟!!~

     "音級"只是在音階底下一個像"章節"的概念而已!!~

     有幾個聲音就有幾級!!!

小結:B大調的五級不一定是"F#"!!!


Q2.Si的五度音是fa(沒有升記號但是在譜上卻又要標示)!?

A2.所謂的幾度音~~就是音程討論的範疇了~~可以參考一下我寫的那兩篇:)~

     簡單來說~~現在用的音程系統分成兩個部分!!"度"+"形容詞"!!

     所謂的形容詞就是像"大、小、增、減、完全、倍增、倍減..."這些字眼!!

     當一個音程的描述缺少了"度"or"形容詞"兩者其一時...就沒有辦法準確表達!!

     也就是只能"定性"(大概離多遠)!!~無法"定量"(到底差幾個全半音)!!

     以你舉的例子來說~Si(我習慣寫Ti^^)到Fa差了2個全音+2個半音!!~

     正確的音程應該叫"減五度"才對!!!其中的"減"就是形容詞!!

     這裡不討論怎麼定義正確的音程名詞!!~

     重點放在"減五度"跟"五度"(沒有形容詞)到底差在哪!?:)

     也就是"度"的定義到底是啥!?(之前的文章應該有寫~可以看爬爬看!) 

     簡單的說在五線譜上..一個音符與相鄰的線(or間)稱之為一度!!!得累加!

     由上面這個定義延伸出一個基本概念!!~

     度本身是"不.考.慮.升.降.記.號.的."~只算五線譜線/間的數目!!

     所以你要回到五線譜的概念來看~~

     "B"到"F"稱之為"五度"→絕對正確!!!那~~

     "B"到"F#"呢!?→也是叫"五度"!!
 
     "B"到"Fb"呢!?→還是叫"五度"!!
  
     "B"到"Fbb"呢!?→仍然是叫"五度"!!

     "B"到"F##"呢!?→到世界末日之前!!都叫做五度!!!

     為啥!??

     想一下在五線譜上是怎麼標示的!?~~

     是不是(1)在"B"與"F"這兩條線上打上個圈~~(2)再來在F上標度升降!!!~

     重點就在於~~當你把(1)這個動作做完後~

     線/間的數目就確定了!!!!!     

     換句話說~~"度"在升降記號標註前就確定了!!!~

     所以"度"的概念也像"音級"一樣!!~
     只不過"音級" 是由 "音階" 蘊律而生的產物~

     而"度" 是由 "五線譜" 蘊律而生的產物!!

     所以音級可能會有"1~7級"、"1~5級"、甚至"1~8級"音!!
    
     完全視"音階數"而定!!

     而"度"就完全視"五線譜的線間數"而定!!

小結:就把"音級"比喻為"章節"   "音程(ie.度+形容詞)"比喻為章節間的"頁數"就清楚了!!!    
    

總結:直接把"音級"與音程的"度"~單獨拿出來討論本來就有點牛頭不對馬嘴XD

            趁這個機會把他弄清楚吧!!^^


下課!!

2012年7月16日 星期一

7.解惑-音名與唱名!?

Q:Do的五度音是 sol; Do的五度音是G; C的五度音是sol; C的五度音是G~

      怎麼寫比較正確呢!?@@

A:嗯~這是個似是而非的概念..我可以發一篇文章來解釋了XD

(順便灌個水摟:D)

因為我吃飽太閒的原故~所以我想要用個迂迴的方式來解釋這個問題~

小明是一個該死的12年國教白老鼠高中生= =

他有兩本課本 一本是物理課本 ;一本是英文課本

當他翻開書本的目錄比對時~~裡面寫著:

一、我是"物理"課本的目錄.
      第一章  音名C.....................P.1
      第二章  音名D.....................P.10
      第三章  音名E......................P.20
          ...         ...
      第七章  音名B......................P.70

二、我是"英文"課本的目錄.
      第一章  唱名Do.................P.1
      第二章  唱名Re..................P.10
      第三章  唱名Mi..................P.20
          ...         ...
      第七章  唱名Ti....................P.70

然後老師問了小明一個問題!!~

如果第一章主題是叫"音名C"~那第五章會是什麼?

那如果第一章主題叫"唱名Do"~那第五章會是什麼?

相信答案已經顯而易見了^^~~~大家都看得懂!!~

但是問題的重點應該要探討一下"其他的答案為什麼錯!!"

所以老師就姍姍的道來....

在人生的旅途中..人總會與到很多挫折...有些人可以承受...

有些人難以釋懷!@#$%(變成星海托盤了...講重點!!)


五"度"音~~本身就是一個"級進"的概念!!~

在樂理上的概念稱作"音級(Degree)"!!~假設你本身就清楚度的算法:)

在看上面的例子就會知道~"度(or音級)"本身就像是我所講的"章節"!!

C叫作音名~可以放在物理課本第一章(一度音)~那第五章就叫作G(五度音)!!~

同理~

Do叫作唱名~可以放在英文課本第一章(一度音)~那第五章就叫作Sol(五度音)!!~


但是卻沒有人告訴你"Do一定要等於C"!!這就是問題的盲點!!!~

回到問題的本質!!~什麼叫做"音名"什麼叫做"唱名"!?

"音名"是一種純粹的物理學歸納成果~~

簡單的說就只是一個頻率(f)!!!(每秒鐘震動幾次,單位是Hz=1/sec)

在12平均律的平台下...把頻率分成12等份的無限延伸~

每一個音名都可以對應到一個絕對的頻率!!

像醬~ http://ppt.cc/p23S

最常講的就是A=440Hz(調音基本原理!!)~那高8度的A就是 880Hz..以此類推~

再講白話一點就是..如果有一個物體他一秒鐘可以穩定的振動440次!!!

(例如冷氣主機的震動~~小鳥翅膀的震動等等等.....我不知道XD)

那你會聽到一個聲音!!!!每個人都會聽到同樣的一個聲音!!!!~

在物理上就給他個定義!!~就叫作A(440Hz)..就是我們講的"音名"!!(絕對的頻率!!)

後來發展音樂~~總是要用唱的比較生動~~所以才發展出唱名的系統來詮釋音名!!


當我們把C(這個頻率)唱成Do時~~~這個動作就叫作"定調"了~

在樂理上稱作"首調唱名法"!!!~這個時候就叫作C Key!!!

(有奶便是娘!!~拿裡唱成Do...那裡就是調性!!)

同理~~當我們把G(這個頻率)唱成Do時~~~這個時候就叫作G Key!!!


所以"Do的五度音是G;C的五度音是sol"這個只有在C大調時才會成立!!!~

但是"Do的五度音是 sol;C的五度音是G"這個就是定律了~~沒有調性問題!!

音名與唱名要當成兩件事看待!!~醬應該會比較清楚了吧:)



因為不知道你什麼知道 什麼不知道..所以就....一次解決吧^^


下課!!

2012年6月19日 星期二

15.收藏家AD-201防潮箱改造工程

最近在網路上終於出現了盼望已久的"無橫桿式吉他防潮箱"!!!~

表示廠商也逐漸重視玩樂器掛的需求了!!!!這是值得開心的地方~~

!!!但是!!!

不知道是因為第一批開模比較貴的因素~~還是真的有什麼Know How在裡面~

就算是團購價也直升快13000左右!!!!~~@@

但是詳細的看了一下規格~~~

頂多就是挑高了一點讓Bass也能夠放的進去~然後去掉了大家討厭的橫桿!!~

然後把除濕心贓移到上面去~~然後把原來的雙門改成單門~橫板當然也拿掉!!~

大概就是這幾項!!~~除了挑高這個改變之外~~

其他的變動讓我感覺都是Cost Down!!~~確與原來的價差大概4~5000元@@~~

實在是讓我提不起勁來勸敗!!!~~

所以摟~~~~

身為工學院的學生(曾經啦XD)..我只想要把已經買的防潮箱~做到最大限度的利用!!!

以撫慰我8*4=32位小朋友的在天之靈!!XD(後面再來介紹購買資訊^^~)

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再來就是提供大家一點想法~~看看怎麼樣有效的利用空間~~

當然你不一定要跟我一樣~~也許更致密的堆積可以有更好的改造方式~~

但是我盡量是在方便與採購效益間取得平衡!!!~就僅供參考吧~~

主要想表達的就是~~出了基本的防撞之外~~還可以利用什麼小東西來增加效益呢!?

1.賣場在吊掛的長掛勾!?(我不知道該怎麼稱呼他XD)
2.梆腿!!!(當過兵的都知道他的利害!!!)
3.迴紋針!!!
4.防撞膠條!!!(嗯~這個部份我依直在找有沒有更好的選擇^^~有想法的話有給點意見吧)
5.浴廁用的置物架(吸盤式的!!~寬度要注意一下!!)
6.巧拼~
7.園藝用的小型鐵絲網(尺寸有點忘了~~好像是45*45cm)
8.小型長尾夾~


















大概就是這幾樣小東西~~~來看看到底如何運作的吧~

因為圖片很多~~另外放個相部供參:)~GO!!


總結一下~~

這款AD-201最大的限制就是~~因為除濕心臟在下面的關西~

只能夠放得下一把正常尺寸的木吉他!!!所以如果是木吉他玩家(2把以上)的話~~

建議可以選擇另一個牌子(好像叫"高強"還是"防潮家")的防潮箱!!~~

(如果時間可以重來~~我應該也會選擇心臟在上面的款式^^)

但是買了就買了~~其實也不會後悔啦~~如果是心臟在上面的款式~~

也不見得能夠像我現在這樣改造!!!!~或許是因禍得福也不一定XD~~

總之就是~~~買了就好啦!!!!!

我總計是放了正常木吉他*1+電吉他*2+旅行吉他*1

旅行吉他因為使用頻率不高所以有需要的時後再拿就好~:)

然後製造了一個頂層收納空間可以放卡片型的3C產品~~

然後有一些掛勾可以掛導線~~上方的門扇方大概可以堆置3包吉他弦!!~

大概就是這樣摟~~~

所以還是可以勸拜一下的啦~~哈~~幫AD-201爭口氣!!!!

全新的一台定價9500~~~但是直接跟他說不要隔板可以省1000!!!~

拿來買其他哩哩摳摳的~~大概也才5~600吧~:)

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再來就是一些購買資訊摟~~就親身經歷(高雄人而言啦)~

在高雄的話~完全找不到實品展示的樣品可以看@@~~

(有需要的可以連絡我~~我可以借你來我家看^^~)

要買的話..可以去長明街的大林電子買..

他們是高雄的經銷商...

像我這種不太喜歡上網買東西的人...有個實體店家..

能夠直接付錢拿收據...又送貨到府的感覺就覺得還不錯...

簡單的說就是8500去店家繳清就結束了^^

順便一題的是~~他出貨好像式在台北~~

所以其實應該是全國都可以寄送~~只要拜託認識的人在櫃台繳錢~

給地址就送的到了~~8500是含運的!!

另外就是針對到底需不需要買防潮箱的部分~~~

右邊的好文連結裡面有放"當代"的討論串~~有興趣可以參閱一下~~

原則上就是木吉他比電吉他需要防潮!!~半空心比實心電吉他需要防潮!!~

電吉他放進去後~~琴頸會變乾燥(廢話)~~不會咬手~~弦也比較不會鏽!!

還可以趁團購弦比較便宜的時候多買幾包回來放~~反正不會壞!!~

比較少彈的琴狀況不會變差!!~~二手價也會比較好!!!~

最後就是~~如果你有ES-335之類的琴的話~~要當成一把木吉他來看待!!~

換句話說~~如果你有ES335+一把木吉他....那就會很尷尬!!!

這就是我不敢買半空心的原因啦XD~~

大概就是這些資訊摟~~~希望對想入手的玩家有點幫助:)~




結論:買啦買啦!!!~XDD

2012年5月23日 星期三

13.自立自強的順階和絃Arpeggios練習(網路教材)

最近上網找靈感的時候~無意間發見了這個教材~~
圖說跟影音都還滿完整的~~~分享給各位吧
Arpeggios要練熟真的不太容易呀~~但是有練有差!!
一起加油吧@@!~
圖說:
Jazz Arpeggios Workout

http://ppt.cc/SUjn

影音:

Gibson's Skills House: Power Workouts with Steve Krenz - Jazz Arpeggios

http://www2.gibson.com/Lessons/Skills-House/Power-Workouts/2011/Jazz-Arpeggios-Workout.aspx


2012.05.28.新增雞婆彙整-

Arpeggios In CAGED




















STEP BY STEP!!!!  KEEP WALKING~~